11

心中的法拉利。

    “有一处你和我弹得不一样，”塞林格忽然问，“为什麽改了贝斯线？”

    是有一处，改动的部分在吉他的solo里，我只是觉得贝斯在那里应该有更多表现，但它只是做了最基本的铺垫，那一段就好像拼图缺了一块一样，我只是顺手想把它填得更饱满一些。但是这样的话怎麽好对塞林格说。

    “那段吉他solo很好听，我就想让贝斯也跟着秀一下，可能不怎麽合适……”我说。

    “没有不合适，”塞林格打断我，“非常合适。”

    他说完就不再说话了，没有解释为什麽合适，更没有解释为什麽当初贝斯线会那样写，好像陷入了思考，他一思考，对话就要冷场，我便转移了话题：“林赛哥，今天张姐不会过去，你冰箱里还有菜吗？要不我给你带点吃的来吧，想吃什麽？”

    “好吃的。”

    还真是塞林格式的回答啊……

    “好！”我飞快套上长K，“我一个小时後到！”

    关于那一段缺失的贝斯，到後来我才知道背後的原因，也知道了《尼伯龙根》原来有过一版初版编曲方案，是和後来正式发行单曲中的编曲有所不同的。当很久之後，我在塞林格的工作间发现初版的编曲手稿时，连我自己也不由得怀疑莫非我真是在什麽时候看过这份乐谱。

    塞林格直到最後也没有告诉我曾经存在过这样一份初稿编曲，我也直到最後都没有告诉他我其实都知道了，以及为这份神奇，我有多荣幸之至。

    我想这是身为偶像的他，和身为粉丝的我，都愿意共同保守的心有灵犀的秘密。